卯时初刻，心城东南的地面像一张刚被拂开的琴皮，露出均匀的潮光。
天工司在临时“水务所”前立三面小旗：白旗为测，青旗为划，黑旗为停。
鼓声三齐一缓，五齐一重，七齐一止；节律落在泥土里，回声像在一层看不见的皮下爬行。
匠徒们扛着标杆和竹准，排成弧线展开，弧线的端点被一枚枚小石压住，石上刻着蛇目一点，今日的“点”在东南位，细如米粒，却把乱心拴住。
郭嘉背手立在“水务所”矮檐下，衣角拂过一张方桌，桌上铺着一幅不合常理的水网图。
图上没有工部熟见的“井字—丁字—回字”三式，而是繁星一般的点与线：七弯如斗，一脉如衡，三列如参，中央偏北有一方密密的“垣”。荀彧走近，看了一眼，眉峰轻挑：“奉孝，你这是水利图，还是观星图？”
“二者皆非，也皆是。”郭嘉把竹尺按在图纸的“垣”上，尺尾慢慢向北旋半寸，“上应天星，下合地脉；星为势，脉为路。我们不是强拉一条河去服一座城，是让城顺着河和地下的水根去‘呼吸’。”
“这一路‘星’字，恐怕要花去三倍的工。”荀彧没有退，指尖在“参宿”形的三条细沟上停顿，“且你让沟渠成弧，不取直，水行其上，岂不多耗？”
“直好算，弧好活。”郭嘉抬了抬下颌，“地不是方盒子，水也不是匠人的尺。直线能快，弧线能久。久者，利；快者，害。文若先生，水能载舟，亦能覆舟。顺应其脉络，则为利；强行扭转，则为害。治水如此，治天下，亦如此。”
荀彧盯他半晌，看见他眼里没有半点花巧，只有把力气藏进秩序的耐性，便收了半分疑色：“你要城随水‘呼吸’，那‘吸’在何处？”
郭嘉伸指在图上轻轻敲了三处：“此处为‘喉’，石与木相夹，设逆齿；此处为‘枕’，鱼鳞分压，留小缝作‘息孔’；此处为‘暗呼吸’，平日不启，遇急则开。三处互为照应，水脉顺，不冲人，便是‘吸’。”
程昱披灰斗篷从堤线那头过来，袖口带着一层极细的石粉。
他不与荀彧周旋，扫一眼图，就在“斗”的下端点上重重按了一个指印：“斗挽河，衡接渠，参定位，垣为心。奉孝立的是‘势’。我立‘石’——石喉、石枕、石尺；你立‘文’——法、榜、诉；惇与仁立‘臂’——护工、护粮、护民。三日一验，旬修一缝。”
“今日先验第一条‘衡’。”郭嘉把竹简一翻，“龙骨水车按改制后的‘逆止杆’成列，水队令照旧，妇人可踩，工值照男；‘听土鼓’三面，一口薄，一口厚，一口空心，按‘三停一进’法定位；盲沟不见光，光给‘诉箱’——有人嫌慢，先诉，勿乱拆。”
他言毕，第一声薄鼓响起，像有人用指腹轻轻点在地皮下的细膜。水队分组入位，竹签插下，白灰线一条条从地面走开，像把一张隐形的网拉平。
蔡文姬抱琴立在远些的槐树旁，没有弹，她用指背在琴面上轻轻划出三道细痕——三声，停；五声，停；七声，停——她在给这座城的“呼吸”定一个看不见的拍。
“开线！”夏侯惇站在第一处“斗柄”位，大斧背在肩上，没有吼，眼里却像按着一把火。他从前只会用斧把敌人的门敲碎，如今他学会用斧背敲地——敲的是匠人的心。
他把斧背轻磕在新立的“石喉”上，低声的嗡嗡顺着石枕传过去，传到内渠的木梁里。木梁回了一个极轻的“嗯”。他满意，抬手，示意龙骨水车踏板落脚。妇人把衣摆一勒，踩上去，逆止竹楔顶住齿，水被一节一节送上岸。
沟线开挖，比所有人想象得都“拧”。它不直奔，而是绕，绕过石根，绕开旧井，绕到低凹处收一寸，再沿着一条谁也看不见的细脉缓缓向心城偏北的位置靠。荀彧看得唇角微敛：“你这是把地当琴，调弦。”
“地本有弦，只是多半人不屑听。”郭嘉俯下身，把“听土鼓”移到一处更暗的泥上，啪啪两下，声音发散。他眯了眯眼，指向两侧：“‘息砖’再加一层；‘缝’改窄；‘回’式下角——慢它三寸。”
午前，有里正跑来抱怨：“军师，‘慢角’太慢，车一到此处，人嘟囔。”
荀彧指了指一旁的“诉箱”：“有怨先诉，莫把怒撒在砖上。”里正低头，写下两句，投进箱中。程昱看一眼，提笔在“砖则”上改：“慢角减三寸，字牌换‘慢一息’。”他做事从不争口头上的胜，能改就改，但改的仍在“序”里。
中午，第一处盲沟贯通。泥腥之下，忽然透出一丝冷，像有人从地下张了一口小嘴。灰公端来糯米灰，匠徒“刮、压、停”，灰面亮出一层很薄的光。灰公叹了一句：“灰有息。”郭嘉笑：“人有心。”
五鼓过后，窑场那边的石鼓遥遥回响两声，一轻一重，表示“风缓、水平”。天工司的青白旗顺风一摆，黑旗半降，传令：第一条“衡沟”放一息，第二条“参沟”进一停，第三条“斗柄”再向北移半寸。
荀彧看着那半寸：“你还要挖进城心？”
“要。”郭嘉把竹尺压住图上的“天市垣”，“城心偏北三丈有一处旧井盘——汉武时的旧迹，早已废，石封在地皮下，旁人不识。我在洛阳卷上看见它的‘影’，昨夜又用‘单线推演’观了一眼，形在，无字。那地方不是井，是眼。眼启，城会‘见’。”
荀彧沉了一沉，终究还是点头：“你看‘形’，不看‘字’，我信你的‘谨’。”他顿了顿，压低声音，“可人会说你妖言惑众。”
“让他们说。”郭嘉抬眼，目光平静，“讲得越像‘风水’，越能把阵法藏在百姓可懂的‘顺理成章’里。看得见的秩序，替看不见的心出力。”
程昱把“蛇目一点”的令签举在阳光下，蛇眼里的那点刻在今日的“向线”旁，亮了一下又敛去：“今日之点，收。”
——
挖到申时，地皮的色忽然变了。
原本暗湿的黏土里夹进了细细的沙；沙粒像极细的盐，指腹一搓，发出不易察觉的响。
郭嘉跪下，取一根细竹签插入泥中，拔出时带出极浅的湿冷。他把竹签抵在唇边，舌尖一触，咸淡不见，却有一丝“甜”。他抬眼，眼里慢慢亮起——那是离“眼”不远的征兆。
“‘听土鼓’再移一尺。”他低声。薄鼓换厚鼓，声从“散”变“稳”。
夏侯惇按住斧背，动也不动，整个人像一块压住风的石。荀彧站在他身侧，袖口收得极齐，目光一点一点往前挪。
程昱吩咐：“四周立‘石枕’，‘鱼鳞’留缝；‘逆齿’就位，门牙微开。妇人退一步，水队前移。色火准备，夜传‘危’与‘援’，不传‘机’。”
“停一息。”郭嘉看一眼天色，云脚慢慢压下来。
风里有一丝很细的燥。他知道这一点燥，是地下那口“眼”要睁开的前兆。他伸手把“牙门行令”递给就近的里正：“人围远一丈；孩子退两步；‘诉箱’移到桥头，谁想看得近，就先写一句‘不闹、不抢、不乱’。”
里正愣了愣，领命而去。旁观的百姓一开始嘟囔，见“诉箱”钥匙在荀彧腰上亮了一亮，嘟囔声便低了。这座城已经教会他们一件事：谁拿着那把钥匙，谁就是“规矩”的门。
“再进半寸。”郭嘉的声音几不可闻。他把手掌平平按在地面，掌心下传来一阵极轻的麻，像有人在皮下吹了一口气。
那一瞬，他胸里的黑风也跟着动了一下，不是撞，是凑近来嗅。他没有躲，反而把呼吸放慢，像在和它商量：“这口‘气’，不是毒。你别乱。”
“开。”程昱的令字落地，像刀背按在纸上。挖线的锹尖入土，灰面一层层剥开。第一锹下去，泥还是泥；第二锹下去，沙多了一分；第三锹落时，泥里忽然“嘶”的一声——不是风，是水从很深的地方贴着砂砾皮往外挤。
先是湿，后是亮，亮里一圈细细的暗涌。龙骨水车的踏板还没踩上，水已自行从“息孔”的边缘冒出一个极小的泡。人人屏气。
第四锹落下，泡突然裂成了线，两条、三条、七条，像有人从地下把几根细丝一把揪断。下一息，水眼一张，清泉自底部涌出，先细，后猛；先直，后碎；碎成一团亮亮的银屑，沿着“回”的弧线刚好撞到内侧的“脊”，力分两道，水势立收，不横，不冲，恰好在“慢角”前头伏了一伏。
最先叫出声的不是男人，是抱着小孩的妇人。
她不懂“天市垣”，也不懂“参宿”、“斗柄”，她只看见干了半夏的井场上，突然有了会唱歌的水。那水唱的不是滚雷，是轻轻的一声“嗯”，像一个早该醒的人终于睁了眼，先笑了一下。
有人急着要舀，被夏侯惇一眼按住。惇没有吼，只把斧背往地上一磕，“咚”的一声，跟前列的人都安静了。
他一抬下巴，示意水队先上。龙骨水车“逆止杆”顶住，踏板分三档，妇人、小个子、少年轮着踩。水很快被引到一侧的引槽里，槽下铺的是“符文砖”的“脊”与“缝”，糯灰亮出一层薄光，水顺着光走，像顺着一条看不见的纹理。
荀彧看得出神。他不是看水，他是在看“人”。人没有抢，人甚至没有哭，只低头、伸碗、接水、抬头、点头。点头的节律与龙骨水车的节律合在一起，像一首不在琴上的乐。
蔡文姬在槐树下不弹，她把断弦按在琴岳，指腹一轻一顿：三、五、七。她是在告诉自己：这口水不是巧与运，是“序”与“忍”。
“文若。”郭嘉把一瓢水捧起，递到荀彧手边，语声极轻，“你方才问‘吸’在哪。此处便是。水自来，人自安。你若问‘利’与‘害’，我也答你：利在顺，害在扭。”
荀彧接过，抿了一口，水温微凉，舌下没有河腥，只有极淡的甜。他忽然有点想笑：“奉孝，你把玄学穿在阵法外头，又用一口‘甘泉’给它系上带子。人看见的是‘神迹’，你要的却是‘秩序’。”
郭嘉不拒，也不谦，只把手背上的薄茧在竹柄上一蹭，声音低得像尘：“人心需要‘看的见’。井上有令、桥下有声、砖里有记、火有颜色、旗有章程，今日再添一口‘泉’——他们自然知道，什么叫‘按此而行’。”
程昱没有抬头看他们，他站在泉边，按一按“石枕”，听一听“石喉”。
石鸣的音偏厚，他便让“牙门令”再加一名水匠，夜里守“喉”；内渠的木梁回声偏薄，他便让灰公在梁端加两道细槽，刻“时刻”。他的世界只有可被验证、可被纠正的细节。可在那细节之上，他听见了百姓压在心里的一声“哦”。那一声，不轻，不重，像是替这座城签下了第一张“信任”的契约。
消息传得比火快。不到黄昏，心城四门外都有人在说“城里挖出神泉”的话。
有人说是郭军师夜观天象所指，有人说是汉武旧井重生，也有人咧嘴说是“天工司的青白黑三旗配得好”。
管你说什么——只要手里的水是甜的，嗓子里的干被润下去，孩子脸上的红疹淡一分，这“神迹”就不是隔着纸说的。
“把泉封一个‘皮’。”郭嘉看百姓聚得多了，朝程昱道，“‘皮’要薄，不阻水，只阻乱。立石栏三寸，蛇目一点刻在内缘。夜里不传‘机’，只传‘危’与‘援’。”
“再立一块小碑。”荀彧笑，“碑不写‘神’，只写‘法’：‘昼取机，夜取危；先老后少；多者少取，少者先取。’字要大，句要短。”
“短，好。”夏侯惇从旁截住一句。他已经学会了：短，才记得住。
郭嘉俯下身，用手掌平平按在泉口边的“符文砖”上。砖下的“息孔”在水的抚摸里呼吸得极细，像婴儿刚睡稳。
他胸口的黑风在这一刻忽然也安静了，像一头被人轻轻顺毛的兽。它贴着他心口，吐了一次信，既不尖，也不狠。
那一瞬，他几乎能把它当成某种“力”——不是敌，是被动员的一部分。
他抬头，望见天边露出一缕干净的蓝。云退得很轻，像把一个挤满了水的房间悄悄开了一扇小窗。
远处石鼓“咚、咚”两声，均匀、踏实；近处龙骨水车踏板起落，节律像人的步伐；更近的泉眼低吟不止，像在重复一个只有它知道的字。
“立令。”程昱把今日的“水令”钉在心城东门石壁上：
“一、衡沟不直，弧以久；
二、喉门微开，遇急则启；
三、昼传机，夜传危与援；
四、泉前三寸立栏，蛇目一点，日验不误。”
令短，字直。里正们逐字念给围拢的百姓听；有识字的孩子抢着念，念到“蛇目一点”时，嘴角往上翘。
他们喜欢这个会“变点”的小记号，因为它让他们知道“今日不同于昨日”，而“不同”由某个看得见的“法”定义。
夜幕压下，泉水仍在唱。
蔡文姬把琴抱在膝头，终于弹了一段极短的曲，三声，停；五声，停；七声，停。她把停留拉长，把欲望收短，让一切都在“慢”里安下脚。
曲毕，她抬眼看郭嘉，眼里像有一点被泉光悄悄点亮的星。他没有笑回去，只把目光从泉移到城。他看见城的“呼吸”像刚学会协调的婴儿，略显笨拙，却足够可依。
——
子时前，天工司合账。砖账、石账、水账合在一起，像一幅渐渐清晰的地下星图：斗柄牵衡，参连垣，心北三丈，泉眼自开。
郭嘉把朱笔轻轻点在“天市垣”的一角，指尖发麻，卷轴在心海里微微一颤。他不敢久看，只把那一颤记下——“形平一线”，不写“字”。他怕字一出，黑风就会醒。今夜不该叫它醒。
“奉孝。”荀彧在灯下轻声，“今日之后，蜚言也会起——说你妖，说你怪，说你搬弄是非。”
“那就把‘妖’写进‘法’。”郭嘉淡淡，“明日立‘泉法’：‘口不过三，器不过二；日验蛇目，旬修泉栏；夜不取，昼有序。’看得见的秩序，会替我们把话压下去。”
程昱收了笔，走到门外。他没有回头，只留一句：“泉既出，丹炉可成其一。下一步，不在人上，在‘气’上。‘气’要稳，不在大声，在慢。”话落，他的背影在廊下拉长，像一根压住风的线。
郭嘉立在泉边，听水、听石、听木、听人的呼吸。四种呼吸交错在一起，像四条看不见的绳。
他伸手在空中一握，像把这四条绳拧成了一股。胸口的黑风顺势往里缩，他知道它暂时服了。他低声对泉说：“借你一息。”
泉像听懂了，轻轻“嗯”了一声。
翌日辰时，城里已经在讲“神泉”的故事。
有人添了渲染，有人添了光，但所有的夸张都被泉水入口的那一丝甜击碎——真实，比故事更会说服人。
天工司门口，孩子围着“蛇目一点”的小板叽叽喳喳，争着猜今日的点会刻在哪个角上。里正笑，把他们的手拨开一寸：“慢一息，水才不洒。”
——地下星图，龙脉沟渠。看似匪夷所思的一张“观星图”，在泥土里开出一口“可验证”的泉。
百姓称“神迹”，郭嘉只在心里记下一句：秩序一立，气自合；气一合，人自安。
段尾钩子：主水渠挖至城心偏北的“天市垣”位，一口甘泉应声而出。
井上新挂的牙门令在晨光中一闪，城中百姓奔相走告——“心井开了！”声浪越过环街与圩堡，汇成一股看得见的“信”。
郭嘉立于泉前，袖中指节轻扣，目光越过水光，落在更远的北方暗处。
他知道：这只是第一口。下一口，不在地上。