（苏小小视角）
看着阮郁那副理所当然、登堂入室的模样，我心里那点恶作剧得逞的快意，迅速被一种“请神容易送神难”的无奈取代。但转念一想，我这京戏瘾头刚被勾起来，正愁没有观众，现成不就来了一个？还是位“知根知底”、勉强算得上“知音”的观众。
也罢，就当是……专业汇报演出？反正脸已经在望江楼丢过一次了，在他面前，似乎也没什么形象需要格外维护。
“喝茶自然可以，”我引着他往堂屋走，语气恢复了平日和他相处时的那种，带着点疏离的随意，“不过，阮公子方才不是好奇我那不成体统的‘风姿’吗？正巧，我近日得了点新乐趣，阮公子若不嫌弃，便当个消遣看看？”
阮郁闻言，眼中闪过一丝恰到好处的兴味，从善如流地在堂屋那张简朴的木桌旁坐下，姿态闲适，仿佛身处精舍雅苑。“苏娘子的乐趣，必定非同凡响，郁，拭目以待。”
我走到屋子中央，那里还算宽敞。没有戏服，没有妆容，更没有胡琴锣鼓。只有我，和这满室春光，以及一位心思难测的观众。
我深吸一口气，努力将林晓学戏时的那点肌肉记忆唤醒。虽然没有行头，但架势不能丢。我微微侧身，脚下不丁不八地站定，是青衣的站姿。手中那把旧折扇，此刻不再是风流公子的道具，而是贵妃手中象征性的团扇（或纨扇的替代品）。
没有开场白，我直接进入了状态。眼神放空，带上一丝慵懒与若有若无的愁绪，身段放柔，启唇开腔，唱的正是《贵妃醉酒》里杨玉环等待唐玄宗，却久候不至，心中渐生幽怨的段落：
“海岛冰轮初转腾，
见玉兔，玉兔又早东升。
那冰轮离海岛，乾坤分外明，
皓月当空，恰便似嫦娥离月宫……”
嗓音算不得顶好，许久不练，气息有些飘，转音也带着生涩。但我尽力去捕捉那份雍容华贵下的寂寥与失落。没有水袖，便以手臂和腰身的微动来表现；没有繁复的步法，便以极缓的、看似随意的位移来营造氛围。
我完全沉浸在自己的世界里，暂时忘却了台下唯一的观众。唱到“奴似嫦娥离月宫”时，我下意识地做了一个简化版的“卧鱼”身段，虽然因穿着常服裙钗而显得有些不伦不类，但那份欲倒未倒、醉态朦胧的意韵，倒是勉强勾勒了出来。
（阮郁视角）
阮郁安静地坐在桌旁，目光沉静地落在屋子中央那个完全沉浸在自身世界里的女子身上。
他见过她沉静如水地抚琴，见过她灵动如山泉般旋舞，见过她倔强地攀上房顶，也见过她苍白脆弱的模样。但眼前这般情态，却是头一遭。
她唱的曲调，是他从未听过的婉转幽咽，带着一种独特的、咿咿呀呀的韵律，不似南朝清乐的清越，也不似北地民歌的豪放，更非佛寺梵唱的庄严。那腔调里，有一种说不清道不明的、缠绵悱恻又带着些许哀怨的味道。
她的身段动作，也与他所知的任何舞蹈都不同。没有那么强烈的节奏和奔放的情感，更像是一种极其细腻、极其克制的情感表达，一抬手，一投足，一颦眉，都仿佛在诉说着无尽的心事。尤其是那个缓缓下腰、欲倒未倒的姿态，明明毫无章法，甚至有些笨拙，却莫名地透出一股惊心动魄的、脆弱的媚态。
他看着她用那把普通的折扇，时而掩面，时而轻摇，时而如同捧着琼浆玉液，将那等待君王不至的贵妃，从最初的雍容期待，到后来的微醺失落，再到那隐藏在醉态下的深深寂寥，演绎得……虽不专业，却异常生动，带着一种她独有的、混合着稚拙与灵慧的真切。
他的指尖无意识地在粗糙的桌面上轻轻敲击，仿佛在应和着她那陌生的唱腔节奏。心底那份探究的兴味，如同被投入石子的深潭，涟漪不断扩大。
这又是什么？是她那个“梦里”学来的？还是她凭空想象出的？她身上，到底还藏着多少他不知道的、令人惊讶的东西？
她似乎总能在他以为已经足够了解她的时候，又展现出全新的一面，让他无法轻易将她纳入任何已知的范畴。这种不断被“颠覆”认知的感觉，既让他感到一丝掌控之外的烦躁，又无可救药地加深了他对她的执念。
他看着她唱到“人生在世如春梦，且自开怀饮几盅”时，那故作洒脱、却难掩落寞的神情，眼神微深。这戏文里的孤寂，与她自身际遇，是否有几分重叠？